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高小华 《我爱油田》素描稿(三幅)

时间:2015-06-09 09:50    来源: 素描图片     作者: 高小华
高小华 《我爱油田》素描稿(三幅)

尺寸:116×61cm;36.5×25.5cm;39×27c

中国素描网_www.sumiao.net

年代:1978年作

作者:高小华

日期:2005-11-04

材质: 纸上碳笔

发表:

《往事印象—高小华珍藏手稿作品集》第29页,蓝色空间画廊,2005年6月。

展出:

“往事印象—高小华珍藏手稿作品展”,蓝色空间画廊,成都,6月18日。

说明:

油画《我爱油田》已于1980年被中国美术馆收藏。

高小华(1955-)南京人。1982年毕业于四川美术学院,曾先后执教于四川美术学院中央美术学院油画系。2000年受邀为重庆大学教授、硕士研究生导师。中国美术家协会会员,后文革时代“伤痕艺术”及“四川画派”的创始人。至九十年代起先后受邀于美国堪萨斯大学、重庆师范学院等多所国际国内大学客座教授。2000年至今受邀为重庆大学人文艺术学院教授、副院长及研究生导师。1978年创作油画《为什么》入选1979年全国美术大展并与油画《我爱油田》荣获银奖,作品被美术馆收藏。1982年油画巨作《赶火车》获美国亚太艺术研究院“20世纪艺术贡献奖勋章”。1985年底移居美国,曾应邀于美国亚太博物馆、宾尔博物馆、卡尼博物馆、纽约哈默画廊等重要国际艺术展览机构举办的个展。1998年获得美国CAC第89届艺术大展金牌奖。1999年获得美国亚太艺术研究院“20世纪艺术贡献奖勋章”金奖。2001-2005年主持承担中国国家两个重点文化建设项目:一、大型艺术景观《红岩村启示录》二、重庆·中国三峡博物馆担当设计、创作《重庆大轰炸》巨幅半景油画。发表著作有《高小华画肖像》、《高小华彝人油画选》、《当代中国名家·高小华·历史与现实》、《中国当代实力派·高小华油画艺术》等。作品广为欧美、亚太各地博物馆、画廊及个人收藏。

新时期美术中对善的高扬主要在对普遍的人性赞颂上,这种赞颂又主要集中在对小人物的单纯的人性的赞美和他们淳朴生活的反映上。这就是乡土自然主义绘画(有人称为“生活流”绘画或“乡土写实”绘画)。这种画风与西方现代“生活流”小说有类似之处。“生活流”小说淡化传统的情节性,自然地平铺直叙一桩桩一件件日常生活,按时间先后将其连缀起来,其实质是淡化中心、主线、典型等作家主观的解释,而让欣赏者自然颉取和联想。这种淡化手法在乡土自然主义绘画中是很明显的,高小华的《赶火车》象是一个连续情节中的一个镜头。早期“伤痕绘画”中的戏剧性冲突和事件、情感、心理的逻辑联系也大大淡化了。乡土自然主义绘画的代表作者几乎都画过伤痕绘画。从伤痕转入乡土,显示出画家对人关注的视角的转移。如果说,“伤痕绘画”关注的是“我和我们”彼时的行为和情感、道德,并肯定和表白它们,那么,现在则将关注转如山乡、边疆的“他和他们”了。

—摘自《中国当代美术史》第一章

“八十年代四川油画家对当代中国绘画艺术有其独特的贡献,那是作为亲历者对历史的严肃反思;是对被正统文化和政治所不屑的人情人性的关怀,是对具体而非抽象的底层民众真实心性的探究和理解,是根据画家自己的感觉和感情,而不是根据权势话语的需要所创造的人物形象。作者创作于八十年代的那些作品,在二十世纪中国绘画史上具有里程碑的意义。”

—摘自水天中“四川美术学院油画的人文传统”《当代美术家》第18期13页

高小华是20世纪后期中国油画史上一位有杰出贡献的青年画家,他曾是“四川画派”的代表人物之一。他目前的大型创作,很有可能引发“四川画派”的第二次创作高潮。很有意味的是,当西方“架上绘画消亡论”在全球甚嚣尘上的时候,在中国不但架上艺术仍在欣欣向荣的发展,而且以米开郎基罗为杰出代表的“爬架绘画”(需要爬上高架来从事的大型绘画)又出现了新的强劲势头。这可能正是中国美术“文艺复兴”的前卫征兆。

—摘自《美术》425期编者按

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素描稿 高小华
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